domenica 19 maggio 2019

Non ci resta che piangere 1984

1984. Saverio, un maestro elementare, e Mario, un bidello, imboccano con la macchina una strada secondaria per evitare l'attesa di un passaggio a livello quando accade l'impensabile: un'improvvisa tempesta li porta indietro nel tempo fino al 1492. Dopo lo sgomento e la paura iniziali, Mario s'invaghisce della dolce Pia mentre Saverio pensa che la cosa più giusta da fare sia correre a Palos per fermare Cristoforo Colombo, impedendogli così di scoprire le Americhe.

Primo risultato nella classifica degli incassi della stagione 1984-1985, Non ci resta che piangere è il frutto preziosissimo dell'unione di due talenti comici fuori dall'ordinario allora al massimo delle loro capacità: il napoletano e il toscano, due modi differenti, ma affini di farsi beffe della realtà, una formidabile cornice narrativa per cui ogni paradosso diventa lecito e una voglia di giocare che viene prima di qualsiasi struttura o forma prestabilita. Innegabilmente meno riuscito dei precedenti film di Troisi così come dei successivi di Benigni, è un lavoro difficile da classificare, quasi meritasse una categoria a sé perché più imparentato con lo spettacolo di strada e con l'improvvisazione che con il cinema in quanto tale.

1984. Saverio, an elementary school teacher, and Mario, a janitor, take a secondary road with the car to avoid waiting for a level crossing when the unthinkable happens: a sudden storm takes them back in time until 1492. After the initial dismay and fear, Mario falls in love with sweet Pia while Saverio thinks that the right thing to do is run to Palos to stop Christopher Columbus, thus preventing him from discovering the Americas.

First result in the ranking of the box office collections of the 1984-1985 season, We can only cry is the precious fruit of the union of two comical talents out of the ordinary then at the maximum of their abilities: the Neapolitan and the Tuscan, two different ways, but similar to making a mockery of reality, a formidable narrative framework for which every paradox becomes lawful and a desire to play that comes before any pre-established structure or form. Undeniably less successful than Troisi's previous films as well as Benigni's later ones, it is a difficult job to classify, almost deserving a category of its own because it is more related to street entertainment and improvisation than to cinema as such.

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